专访艺术家李玉双：直挂云帆济沧海 收藏资讯

　　直挂云帆济沧海

　　文/嘉禾

　　“画画这个要坚持，专访直挂天天画，艺术玉双云帆就像吃饭似地，家李济沧一天不吃就难受，海收可是藏资吃饭吧你能马马虎虎，画画吧一天不画就觉得别扭。专访直挂”李玉双这样形容他每天都去画画的艺术玉双云帆心情。著名国画家李可染的家李济沧长子，有理工科背景，海收当过老师、藏资工人，专访直挂父亲没有教过他画画，艺术玉双云帆他却在退休之后找到了自己独特的家李济沧绘画方法。每日笔耕不辍，海收除了父亲的藏资绘画研究，还有关于光学与绘画的关系的研究并不为人所知。

早期作品 旮旯王村 29cmx25cm 水彩 1950年代

　　1937年抗战开始，由于父亲到重庆去参加抗日宣传，母亲就带着李玉双姐弟回到了上海的娘家。外祖父是上海的“四大名票”之一，也是有名的戏剧评论家。印象中外祖父教戏的时候会拿一根筷子在桌子上“打板”，长期的敲击把桌子边敲出了豁口。4岁的时候，李玉双开始跟外祖父学戏，直到后来上学才逐渐作罢。虽然当时的家里挂着自己父亲的作品，但是同济大学建筑系毕业的舅舅才是李玉双的绘画启蒙老师，除了教他画画，带他听黑胶唱片，比如施特劳斯的《蓝色的多瑙河》、韦伯的《邀舞》等等。当时的上海外来文化也很是发达，迪士尼动画的电影档期基本与美国同步。《少年文库》是当时小玉双童年最爱的图书。

　　“白相大世界”是上世纪三四十年代上海普通市民的日常节目。“大世界”门票便宜，花上一毛、两毛钱买张门票就能够玩上一天，有电影、魔术、杂技、曲艺、戏剧等，是一个袖珍版的上海文娱城。在上海的时候，大人们也会带上李玉双姐弟到那里去玩上一天，对李玉双来说，“大世界”充满了欢乐的记忆。

　　5岁就到法租界上小学的李玉双，除了经常拿第一，还有过跳级的经历。后来上海沦陷，外祖母就把小玉双送回了徐州老家，分别之后，小玉双也时常惦记外祖母肚子里讲不完的民间故事。

苏少卿全家照（左起 长女苏娥 苏少卿夫人 长子苏瀛洲 苏少卿 次女苏娴）

　　与父亲聚少离多的日子，每次见面父亲总是会送书给小玉双作礼物。文学、哲学等等门类的儿童读物品种繁多，其中商务印书馆出版的科学家传记令他印象深刻。虽然那个时候小玉双也不知道未来会不会成为艺术家，但是科学家的故事对他影响已经悄悄地埋下了伏笔。后来李玉双报考工科学校，再到进行力学、光学的研究，这些经历都是受了父亲的影响。

李玉双先生亲手制作的视觉模型，用泥和铁丝制作而成

　　即便是对绘画有着浓厚的兴趣，父亲并不支持李玉双从事绘画活动，甚至会用“浪费颜料”来评论他的作品，李玉双从小就是个听话的孩子。在五十年代号召青年为社会主义建设贡献自己一生的时代背景下，也为家里的经济环境着想，李玉双报考了国立高中，这个供给制的学校给学生管吃管穿，每个月还发零花钱。

　　Q：这算是您的人生转折点吗，您觉得理工科的学习对您的影响是什么？

　　A：那时候认为理工科和艺术是两码事，不是我的理想。但是我有求知欲，当工人当了二十多年，我会开机床，车铣刨磨都行。钳工、电工都跟师傅学过，电焊、气焊也都学。因为学理工，延伸着又学了力学。在这个过程中，我的看法改变了，我发现研究视觉或者研究艺术其实都离不开科学的支持。比如说印象派，都认为是受到色彩学的影响，然而按照我现在的体会和理解，印象派的出现主要是观察方法的变化，在于用眼观察而不是色彩的对比，主要看眼睛怎么去观察自然界的实践，而不是纸上谈兵。

　　当工人的这段经历，我也有些体会。大到社会工业的整体发展，小到机器零件的生产，在生产体系中我们会利用已有的物理学、力学等等原理去研究很多方法进行技术革新。同样艺术发展的过程也是相似的，艺术也有它自己的原理，只是它的原理没有谁能够说得清。用科学的方法研究绘画，实际上是有很大的促进作用。拿我的研究举例，光学、几何学、对视觉和大脑的研究，以及人体功能学的研究，再到绘画所能够应用的各种材料，都是采用科学的研究方法。我认为这是研究艺术必须要掌握的。

1963年李可染送给李玉双的画册

　　1971年，李可染在丹江口干校学习。李玉双去探望他，谈到绘画的写实功夫，李可染与儿子相谈甚欢，甚至儿子离开之后，他又专门写了一封信与儿子讨论，就是这封信让李玉双真正走上了视觉研究的道路，关于这封信，李玉双做了如下摘录：

　　“画画最重要的是有一个强固写实工夫，在作风上可以千变万化，但这是一个根本，否则要想正确反映客观现实和自己的思想是不可能的。事物发展既有他的一贯性，同时又有他的阶段性，人学习东西往往只看到他的最后目的，而不知要达到这样的目的必须经过很多过程，不懂得事物发展的过程，想一下什么都完成，实际是困难重重，往往是什么也完不成，要写实就要做到轮廓准、明暗准、色彩准……要达到准，就要在客观事物上探讨他的规律，我说这话看来像对小学生讲的，可是有很多人头发白了这一点还没有达到，此学艺术废品率所以高也。”

早期作品 五月泡桐花 21.7cmx18.5cm 水彩 1976

　　废品率高是因为开始的基础没打好，没有达到“三准”的水平。这封信树立了李玉双在绘画方面的训练标准，也开启了他在绘画领域的研究。

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